《阿甘正传》不是我最喜欢的电影，连前十都排不进去。《向上走，向下走》也不是我最喜欢的话剧，可我为什么不厌其烦地去看呢？
客观原因，我现在上班的地方在东方广场，每天坐班，下了班吃口饭，拐到首都剧场，方便。
当然，根本原因是，做这出戏的人都是“八”零后。要是哪天“九”零后排出这么一部好戏，我一定看九遍。
说到底，这群八零后的锐气、朝气感染了我，看着他们在台前幕后可着劲儿的折腾，那么认真、那么敬业，不由得回想起当年自己的样子，奋不顾身的那种，这就是所谓年轻吧。
和制作人李家讴聊天时，他说的一句话给我留下了深刻的印象。大体是说，他要是知道做一部戏这么难，有那么多意想不到的阻碍，当初，他肯定不敢做这件事。剧场门口海报上的誓言印证了他们初生牛犊的这股劲儿——80后戏剧团队打造20年小剧场之最。20年小剧场之最打没打造出来，我不好说，但肯定打造了我的个人之最。
事实上，这部戏远远说不上完美。但正是这股不管不顾的锐气创造了这部不成熟却很好看的话剧。如他们所说，导演李樑确实是个怪才，和他在电话里聊天时，他思维的缜密与细致让我多少有些惊讶，很少在娱乐界遇到思路这么清晰的采访对象。于莎莎看上去大大咧咧的，想法很简单，做事很认真，较比靠谱。我问她，电影学院表演系这个大染缸，怎么就没把你染了呢。哈哈！于莎莎竟然是我的邻居，我闹着以后去她家噌饭，她那搜狐的经纪人恶狠狠地回敬我：“嗯，天天给你做米饭，而且，只有米饭。”于是我决定从今天起，天天练习吃米饭。左腾云何止是长着一副喜剧脸啊，说话也很幽默。这是个善良本分、坦诚真实的人，知足常乐的那种，心态不错。为了这出话剧，他推掉了六部戏，他果然像剧中的周栋梁一样，很有定力。
去年因为采访那个把我看困了的音乐剧《蝶》认识了松雷文化的马天力，马天力看完这部戏，给我发了几条短信：能看到戏剧界出现这样一群人，真好。有理想又不傻B，懂生活又敢行动，编剧居然是个姑娘，真牛叉。以后再也不敢随便菲薄中戏都是纨绔子弟、花瓶裙带了。
N年未见的《北京青年报》刘净植也听说我迷上这部戏了，她说她这个学戏剧的，倒要看看这部戏怎么样。我特地给她去剧场买了票。看完之后，她对这部戏的评价是：“很可爱，很有活力。我喜欢他们那种状态。”她说她还要写一篇评论，发在周二的《北京青年报》上，期待！
比较倒霉的是罗永浩，他这周二去看的，小北这个角色那天临时换B角，B角五大三粗的，年龄好像也比较大，动作僵硬，我很不喜欢，全无这个角色A角的风采，也让整个演出的气场乱了套。即便如此，老罗说还是觉得不错，只不过在他看来，还是近期小剧场话剧的通病，有些细节不错，但总体结构不灵。
我写的报道1月28日出刊。
